Relazione critica intorno all'opera "Il quadro parlante" del maestro Bacchini
compositore d’ingegno: può, ne’ limiti modesti che gli sono concessi, condurre ad utili o funesti effetti, a traviare cioè il gusto od a raddirizzarlo; se
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delle astruserie metafisiche, su quelli educa, affina e perfeziona l’ingegno. Compiuto l’intimo lavorìo di questa assimilazione anteriore, se abbia
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che sempre nelle opere d’oggigiorno: se cioè, stampato com’è su quel libretto, il Quadro Parlante possa in tutto e per tutto chiamarsi un melodramma
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degli studj, ed in conseguenza di fronte alla potenza operativa di chi ha dovuto comporlo, par quasi un miracolo: lieto presagio, se i prognostici
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melodici e per la facile unione delle parti: se non che la stretta, pronta, rapida, sintetica, si manifesta forse un po’troppo istantanea perchè produca
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Mirtillo è però di gran lunga superiore; superiore tanto che, se non fossero il quintetto e la scena del magnetismo, potrebbe incontrastabilmente
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si consegue se non per lungo abito di tenaci meditazioni e di laboriose ricerche. Chè poi, a maggior giustificazione delle lodi da noi prodigate al
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libertà del commercio, che son cose materiali, non porteranno con sè l’amalgama e la fusione dell’indole e del pensiero de’ popoli, cancellandone le
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, tali però se potessero mettersi in mostra, che ciascun popolo ne rifiuterebbe la paternità. Il Peana scuoteva le fibre de’ Greci, e li inanimiva alla
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l’arte in Italia, ha in sè tuttora elementi copiosi, perchè ci venga in mente di farla tributaria degli stranieri. Far conto de’ progressi
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. Nelle scienze filosofiche, le elucubrazioni pazienti della scuola alessandrina; nell’arte pittorica i laboriosi esperimenti della scuola bolognese: e se
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Pertanto se un’arte eclettica deve nascere e metter radici, facciamo almeno che si componga in una comunanza di affetti e di ricordi intrinseci
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almeno, va tenuto assai conto. Questo, se ben si consideri, è pregio principalissimo, che tocca la base medesima del melodramma; perchè tolta da questo l
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Vero è che di fronte alla melodia nasce subito la questione, se quella che troviamo sparsa a piene mani in un’opera nuova, compaja del tutto
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soverchiamente fidenti di sè, offendono e corrompono le più belle inclinazioni, senza coscienza e senza rimorso, sicuri di compiere un mandato
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censura come molti vorrebbero. Il nuovo in questo senso è molto più scabro che generalmente non si reputi: e se s’avesse a condannare tutti colora
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dell’arte pittorica mai non pensarono a rinnegare Giotto: e se i procedimenti di quest’arte crebbero tanto e tanto si perfezionarono dopo lui
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oltrepassare; tanto che subito dopo, a grado a grado, come se la natura, dopo una produzione sì larga e si feconda, fosse esausta d’elementi generativi
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: le imitazioni inconscie però, avvenute per via di studio, non costituiscono per noi vizii od errori: se ve ne hanno, giustifichiamo in questo
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Accademia della crusca
